他从小喜欢画画，跟随名师赫列拉门。赫列拉门的绝活是长头画笔。因此委拉斯开兹的画中颜色好像被轻轻地点上去，空气般漂浮在画面上。
后来他又随巴契科学习构图和透视，他坚持素描写生的训练，画陶罐、鸟、鱼、水果、花和农村的普通人，他雇佣了一个农村的孩子做他的仆人和模特，让他作出各种表情-哭、笑等，画了大量的头像。最后画技大大地超过了老师不说，把老师的藏书和女儿都娶回了家。
结了婚后要养家糊口，他就去马德里找工作。国王腓力四世懒于朝政，却热衷于艺术，就雇佣他为私人的专门肖像画匠。每月20个金币的工资，还有医保和免费公寓。后来委拉斯开兹又在一次全国画画比赛中得了大奖，国王给他的奖品是“被任命为贵族侍招，每天增加12个银币的工资（相当宫廷理发师的工资），一年90金币的服装费（相当宫廷小丑的服装费）”，并送他去意大利公派深造。
在意大利时，有一次他为教皇英诺森十世画了一幅肖像，悬挂在墙上。据说一位主教从悬挂这幅画的门旁走过，回头小声对同伴说：“讲话声音小点，教皇在这儿了”。由此可见，委拉斯开兹肖像画的逼真程度。
委拉斯开兹的作品《教宗英诺森十世像》
委拉斯开兹学成后立即海归，被提升为”宫廷总管“，进入了政治局的核心领导机层。但他只是认真画画，毫无政治野心，既不唱红，也不打黑。却在艺术上大胆创新，”他创作了《镜前的维纳斯》，这是宗教严厉的17世纪西班牙少有的裸体像之一，也是委拉斯开兹现存作品中唯一的裸体像“。
委拉斯开兹的作品《镜前的维纳斯》
1656年他创作了两幅最著名的作品《宫娥》和《纺纱女》，《纺纱女》的构图和光色明暗的对比曾影响了印象派的画家克劳德·莫奈等人。
《宫女》（西班牙语：Las Meninas）带有复杂且难解的构图，引起了关于实景与虚景的难题；并建构了观察者与画中人物间的不稳定关系。由于这些复杂性，《宫女》是西方绘画中经历最多分析与研究的作品之一。
《宫女》描绘的大房间位于国王西班牙菲利普四世的马德里皇宫内，画中所描绘之人物为西班牙宫廷内成员，画面的撷取方式有如快照摄影。部分人物面向观画者，有些则正在与其他人物互动。在画面中心，宫女、护卫、一名侏儒与一只狗所环绕的小女孩是德雷莎小公主，腓力四世之女。在这些人的后方，则是面向观画者的画家委拉士开兹本人。背景中悬吊的镜子反映出国王与皇后的上半身，他们处在画作所描绘的空间之外，相当于观画者的位置。有些学者指出，若依此镜像来推测，画中的委拉士开兹正在描绘的就是国王与皇后。虽说委拉斯开兹勤勤恳恳，忠诚老实，可在这幅画里，他在画中为自己戴上十字架，据说这可是严重的提升自己地位的行为，足以见其野心。
总而言之，《宫女》长期以来是西洋美术史上的重要作品，巴洛克时期画家卢卡·焦尔达诺曾说此作品表现了“绘画的神学”；19世纪的画家托马斯·劳伦斯则称其为“艺术的哲学”；此外，《宫女》也曾被描述成“委拉士开兹的最高成就”。
毕加索的几何主义解构：
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