再说马勒

 我的朋友里面真正懂音乐的太多了，特别是classic music。大兴，姚诚，慧元，降E，Tom其实也非常博学，再加上弾了一手的好钢琴。说起音乐，我只有搬小板凳坐在下面听的份了。

但是，对马勒，我还是忍不住说几句。不是因为懂，而是在父亲去逝后的半年时间里，我是靠马勒活过来的。

那些日子，每天夜里我都在听马勒。收集了我所能收集到的唱片，一张张，一遍遍地听。我听的最多的是马勒2和5。Karajan，Abbado，Tennstedt, Klemperer, Bernstein，Solti和Daniel Barenboim。

Bernstein临死前，最担心的是人们将纪念和怀念他是一个好指挥，而不是作曲家。现在，我可以对他说我其实最爱的是他的作曲，他的《West Side Story》。

马勒的指挥家里，我最喜欢的是Tennstedt和Barenboim。

藤爷的马勒里，我最喜欢他和伦敦爱乐乐团的马勒2。那是藤爷患了癌症后的第一次重返舞台。经历了生死瞬间后，藤爷饱满的激情完美的表达了马勒的爱情和挣扎。我找到了我当时写下的一句话：

人真的能在孤独中才坚强自信圆满吗？不是的，人都是惧怕孤独的，孤独的美好是因为在孤独里我们才能接近这些伟大的心灵，这是真正的陪伴。

因为太喜欢了，那一年我买了好几张藤爷的马勒2，送给Tom，Eric和Kerwin。给自己留了最后一张，去年姚谦来我家时给他了。

我喜欢Barenboim指挥的《马勒第九交响曲》，这是一个犹太指挥家演绎一个犹太作曲家关于死亡的咏叹。1907年，几桩突如其来的不幸事件降临在离死亡不远的马勒身上：被歌剧院解雇，挚爱的长女夭折，他又患了心脏病。这一系列打击与其说是意外来临，不如说是天意所致。美国音乐评论家唐斯说：“4个乐章好比浩大的死亡之舞，按每乐章顺序分别为：死亡作为解放者，死亡作为死亡舞的伴奏者，死亡作为战场上的敌手，以及最后死亡作为一个起慰藉作用的友人。

我最近又开始听马勒了，我知道是为了德昭⋯