知道吴文英是由灵岩山开始的。
二姑父要带我去木渎灵岩山，那里有吴王夫差的遗迹馆娃宫，山上多奇石，还有灵岩塔。春秋吴越夫椒一战，越国大败，越王勾践和大夫范蠡被押为人质，居住在石室之中，向夫差献上越中美女西施。吴王夫差为西施在灵岩山上建造行宫，铜钩玉槛，奢侈无比。灵岩塔南有一巨石，形似乌龟，昂首面向大湖，石背镌有“望佛来”三字，石上有脚印，据说西施常站在此石上眺望故乡。
二姑父又说：要背熟了吴文英的“八声甘州”才能去。我有些不高兴，可还是花了半天时间念书。
渺空烟、四远是何年，青天坠长星？幻苍崖云树，名姓金屋，残霸宫城。箭泾酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廓叶秋声。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去，秋与云平。
到了琴台，姑父问：“听到西施着木屧行经廊上了吗？”，我跺跺我的木腕腕（拖鞋），答：“西施在这里”。他引自这两句：时靸双鸳响，廓叶秋声。
后来读词话得知，吴文英是一个引起过不少争论的人。有人推崇他，说他“奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清，为北宋之秾挚”，可我喜欢的张炎却烦他，也说“如七宝楼台，眩人眼目。碎拆下来，不成片断”。
我是喜欢吴文英的。拿他和张炎比较，张是清旷肃杀的写意画，灵动飘渺，吴是细腻精致的工笔画，丝丝入扣。张用意象写出意境，吴用意象写出情绪。张悲壮，吴悲苦。
湖山经醉惯。渍春衫、啼痕酒痕无限。又客长安，叹断襟零袂，涴尘谁浣。紫曲荒门，沿败井、风摇青蔓。对语东邻，犹是曾巢，谢堂双燕。
春梦人间须断。但怪得、当年梦缘能短。绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴。舞歇歌沉，花未减，红颜先变。伫久河桥欲去，斜阳泪满。
这是一首感旧伤怀词，萍踪浪迹的词人一日路过都城临安（今杭州），来到当年曾栖息过的住处看望，故居门前长满荒草，院中的井台破败不堪，蔓草披离，在风中摇曳着。世间哪有不散的筵席？昔日的繁华如一枕春梦，琴声依在，海棠仍艳，可人去楼空，时光不再。
吴文英善于用典，并能将典进一步延伸，使之炉火纯青：
何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。年事梦中休。花空烟水流。燕辞归，客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
柳永有句云：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，而吴文英将这冷落清秋的季节变为了离人心上的秋天，而“心上秋”也正是一个“愁”字。
送客吴皋。正试霜夜冷，枫落长桥。望天不尽，背城渐杳；离亭黯黯，恨水迢迢。翠香零落红衣老，暮愁锁、残柳眉梢。念瘦腰，沈郎旧日，曾系兰桡。
仙人凤咽琼箫，怅断魂送远，《九辩》难招。醉鬟留盼，小窗翦烛；歌云载恨，飞上银霄。素秋不解随船去，败红趁、一叶寒涛。梦翠翘。怨鸿料过南谯。
这首词虚虚实实，时空交错，今昔倒置，吴文英的词像苏州的园林，在一方小小的田地间，盛满各样的景色，又稀疏有度，自然成趣。
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